整部戲的重心就是賭博，愛情、親情、友情也只是推助力，主角整個生命都奉獻給賭博了，可惜劇情就是賭，復仇、賺錢根本沒有意義，其他人的支線沒介紹完整，只有射的太快怎么办和騙局的主要劇情，事後也不知道其他人結局後續，主角彷彿就是過眼雲煙的炸彈，破壞大家平靜的好日子

人物原型：著名犹太裔德国批判家父亲Alfred Kerr；母亲Julie；大儿子 Michael Kerr；小女儿Anna Judith Kerr。1933年举家从柏林颠沛流离，辗转苏黎世、巴黎，射的太快怎么办最终于1935年在伦敦定居，Judith也在此得到了自己向往的住所。战后Judith学习了艺术，并担任儿童读物的插画师。影片同名原著为儿童读物三部曲Out of the Hitler Time中成就最高的一部，被翻译成20多种语言。谨以此片，纪念Judith（2019年5月在伦敦去世，享年95岁）。

第二遍，射的太快怎么办更加喜欢“街头采访”部分，射的太快怎么办非常有趣。

没有耽于肤浅的外部冲突渲染，而是以身体—政治为视角切入，探寻了回归原始动物状态的个体在文明社会面临的障碍。是否拒绝自己的母语，将记忆交付给他人，射的太快怎么办就能拥有逃往异乡的通行证？Lapid创作思维的亮点，正在于抓住了一个人在重构自我身份过程中，所无法跳出的根本性悖谬。 在对人物内心波动的呈现上，射的太快怎么办许多段落的镜头语法都是格外灵活、前卫而精准的，被摄者得以摆脱机械化行为，升级为真正”在场”。但将目光拉远来看，其随性跳跃的影像组接又隔断了情绪自如释放的空间。一方面聚焦于主体携有的矛盾性，射的太快怎么办同时又要依靠发力点的不断游移和滑动来强化困境表述。以至于多次反抗徒劳后的刺痛感，更像是借由观者自觉的形而上“意会”产生，而非面向台前的诚实剖白。或许这更像是一次导演局部策略技巧（运镜）的胜利，却与整体架构（文本）关系不大。

虽然冥王哈迪斯篇拆得七零八落又好几年才出续集让人烦躁，但首度揭开一辉和瞬俩人的童年往事，而瞬居然就是哈迪斯的冲击力，以及结尾出现的神秘女子，无疑让悬念完全拉满（至少对于非原著党是如此）。在紧张的战斗中，还被天琴座奥路菲超越生死的爱情狠狠地感动，射的太快怎么办最后醒悟生命只有一次所以一切才弥足珍贵真是让人心疼，不得不说老车写起爱情故事来功力真堪比超越极限的天马流星拳！ （PS：真怕星矢打不过的时候会大喊一声卍解……）